在邦迪（Bondi）1940年代半獨立式小屋的傳統正面下，展開了一系列有關形式，物質和空間的實驗。然而，盡管處于實驗階段，by斯麥大廈安德魯·伯吉斯建筑師 基于對網站的動態響應的目的感。

        該項目源于其狹長的地段，位于一個折衷的城市巷道上，該巷道可通向邦迪路前的商業物業。這也是建筑師與景觀設計工作室Dangar Barin Smith的客戶Will Dangar，他的妻子Julia以及與Karen McCartney和David Harrison在室內裝飾方面緊密合作的妻子以及Robert的Bill Clifton之間的合作關系的結果Plumb建筑物，毗鄰的半獨立式住宅的建設者和所有者。

 “這是一個不尋常的項目，因為我們實際上沒有客戶。項目建筑師兼聯合設計師Min Dark說：“讓我們一起做一個項目吧！” 她解釋說，該項目不是通過通常的建筑師-客戶關系，而是通過現成的團隊發展而來，該團隊包括建筑，景觀設計，建筑和室內設計。綜合體導視設計各方之間的高度信任從一開始就構筑了項目的潛力，并在整個設計過程中實現了更高水平的試驗。

        場地的性質及其與巷道的相互作用成為設計的概念起點。隨著巷道和磚墻沿其長度延伸，形成一致的線性參考點，建筑物交替前進并從該筆直邊緣向后拉，從而在景觀中形成蜿蜒的形狀。另一條邊由相鄰的半邊定義，該邊已由Robert Plumb Build和Potter＆Wilson Architects進行了翻新和擴展。

        安德魯·伯吉斯（Andrew Burges）建筑師設計的“ s斯麥之家”基于對場地的動態響應的目的感。

        綜合體導視設計場地的性質及其與巷道的相互作用成為設計的概念起點。
         校長安德魯·伯吉斯（Andrew Burges）解釋說，在這個范圍內，“幾何形狀實際上是對車道的最佳響應。” 與傳統的半類型學的直線形式相反，山墻屋頂與其相鄰的屋頂線相呼應，“立面的環回形成了一種傾斜得多的向上和向下傾斜的方式，可以最大限度地減少對相鄰商業物業的俯瞰。它打開了內部，充滿陽光和微風，為花園提供了擴展巷道全長的機會。”

場地的性質及其與巷道的相互作用成為設計的概念起點。

        玻璃，鋼和混凝土的弧形立面雕刻出的空間可以分配給花園或住宅的居住區。
        Min反映說，有了一個連續花園的想法，“我們意識到了這個場地的局限性，并意識到在周邊建立一個水平的圍護很重要。” “因此，對巷道進行了嚴格控制，以使生活范圍擴大到該地點的整個寬度和長度。在某些地方，這種收容措施會推入或推開，以限制公眾參與的時刻：廚房的窗戶是車道上的一個彎腰，而仙人掌通過圍墻的圍墻進入周圍，回到仙人掌的公共空間。”

        通常，半獨立式住宅的內部平面圖由兩個平行的邊界墻定義。s斯麥大廈通過將一堵墻移開成為車道上的北界圍墻來解釋這一計劃。在它的后面，玻璃，鋼和混凝土的弧形立面雕刻出了空間，這些空間被分配給花園或房屋的起居區。“閱讀項目真的很關鍵，因此沒有室內和室外的感覺，但是您確實坐在這兩個邊界墻之間，”安德魯說。

        山墻屋頂與其相鄰的屋頂線相呼應，但是與傳統的半類型學的直線形式相反，弧形立面為該場所提供了不同的方法。
盡管這座北墻是用現場拆除的建筑物回收的紅磚建造的，在功能上為外界提供了很大的保護，但它還通過邀請互動和社會參與在其他功利主義巷道中顛覆了傳統上難以穿透的外墻。下方帶有窗臺座位的超大窗戶可直接通向廚房，鼓勵過路人停下來與里面的居民交談–可操作的木屏風可在需要時提供私密性。沿著小巷，墻壁穿墻而出，提供了一個微小的袖珍花園，在城市環境中營造出一處緩和的時光，呼應同名Bi斯麥棕櫚樹依building在建筑物曲線中的方式。

        “我們所有人都認為與車道接觸的社會潛力非常重要，并且在車道上擁有座椅邊緣（慷慨的門檻），您可以將屏幕滑開并成為車道的一部分，”安德魯說。他解釋說，受創建共享社會空間（通過住宅建筑模糊公共和私人之間的界線）的想法的啟發，他們在with斯麥大廈（Bismarck House）尋求“理解規模和鄰接關系，作為社會互動的潛在發起者”。

        “閱讀該項目真的很關鍵，因此沒有室內和室外的感覺，但是您確實坐在這兩個邊界墻之間。”
        過大的廚房窗戶凸顯了巷道的社會潛力。

        上層類似地在房屋中使用共享空間的概念，但是下層是磚石結構和重型混凝土的沉重結構，包裹在磨制鋁中的輕質上層空間似乎幾乎漂浮了像云一樣。壁板和窗戶都是實驗性的，建筑師和建筑商將固定在Colorbond防風雨蒙皮上的打褶穿孔鋁板組合成原型。閔說，鋁被剝開以在窗戶上形成可操作的屏幕，并要求“在建造過程的后期非常令人討厭地”切開窗戶的開口，以確保屏幕處于正確的位置。

        在較高的空間中，故意將三間臥室的規模保持適度，此舉也質疑了私人空間和公共空間之間的平衡。簡報告訴我們，這所房子可以用作度假租賃，而不是永久性的家庭住宅，這在縮減的美學中可以感覺到。雕塑般的懸掛式滑軌取代了細木工家具，故意縮小了臥室和浴室的比例，將重點放在了單個空間上的共享便利設施上，創造了一種不受房屋本身大小限制的生活體驗。

        位于上層的臥室和浴室的規模適中，用于研究公共空間和私人空間之間的關系。

        閔說：“我一直很喜歡現代主義，從小孩子們的小臥室開始，他們承認他們共享游戲空間。” 安德魯同意：“我認為這是威爾的一個有意識的簡要介紹，”他說。“它的規模真的很美。通過在計劃中切出這些[室外]空間，我們幾乎將其縮小，通過與花園的連接使其變大，現在有了一種“房間”的感覺–它不再是一個單一的開放空間。”

        內部材料調色板在某種程度上強調了原始性，這在一定程度上得到了增強。從在欄桿上使用簡單的鋼筋網到混凝土板和拱腹中的結構表達，經過石灰處理的磚砌結構，天然木材和拋光石膏飾面，都與空間的有機雕塑感產生了共鳴，室內的物質性設法既能適應城市巷道環境，又能喚起輕松的沿海風情。結果是增加了每個空間的使用體驗，同時又不斷提供上下文提示。

        下層是磚石結構和厚實混凝土的沉重結構，而輕量的上層體積包裹在經過碾磨的鋁中，似乎幾乎像云一樣漂浮。
在建筑之后創建的景觀設計既響應并強調了這些品質。就像建筑物緊緊擁抱花園，有時將景觀融入其褶皺一樣，多肉植物，仙人掌和棕櫚的干旱種植營造出獨特的自然環境，與建筑和街道景觀產生了深刻而深刻的互動。

        s斯麥大廈是一棟充滿活力和口齒清晰的建筑，牢牢地抓住了以下事實：“什么”只能是“何處”和“誰”的結果–在哪里以及由誰制造。該項目一方面是對巷道的響應，另一方面是半獨立式小屋和擴建部分的響應，源于建筑師，客戶-景觀設計師和建筑工人-鄰居的創造力和協作，因此該項目是獨一無二且成功的實驗。